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Der Kunstvlog [10]: Überall Cyborgs und Chimären – Venedig Biennale 2022

Im 10. Kunstvlog – einer Special Edition in doppelter Länge – werfe ich Blicke auf die 59. Kunstbiennale in Venedig. Ich begegne Cyborgs, Chimären und Zentauren und werde schliesslich selbst zum Cyborg.

Die 59. Biennale ist noch einmal eine Feier von Hybridität, Ambivalenz, von kulturellen, sexuellen und anderen Mischungsverhältnissen. Angesichts identitärer Spaltungstendenzen und Problematisierungen von kulturellen Überschreitungen (Stichwort: «kulturelle Appropriation») wirkt das fast wie eine Feier von etwas, das vielleicht im Schwinden begriffen ist.

Was für manche futuristisch wirken mag, ist noch einmal eine Hommage an eine Zeit, die vielleicht hinter uns liegt.

Theoretisch knüpft die italienische Chefkuratorin Cecilia Alemani mit ihrer Biennale zehn Jahre nach der ökofeministischen documenta 13 von Carolyn Christov-Bakargiev an cyber- und posthumanistisches Gedankengut an: Ideen der spielerischen und emanzipatorischen Grenzauflösung zwischen Mensch und Tier, Mensch und Maschine oder auch realen und fiktiven Körpern. Leitfigur ist der Cyborg, im Anschluss an das «Cyborg Manifesto» der US-amerikanischen Feministin Donna Haraway (1985 erschienen in der «Socialist Review»).

Bei aller Inklusivität der Cyborg-Biennale gibt es aber auch Ausschlüsse: Der weisse Mann muss diesmal (weitgehend) draussen bleiben, was manche auch schon wieder einseitig finden.

Ich habe die Biennale genossen, auch weil ich nach den vielen Corona-Monaten Nachholbedarf hatte. Ich habe mir allerdings beim Massenevent einen kleinen Cyborg eingefangen, den Coronavirus. Die Symptome aber verliefen mild.

Die Kunstbiennale in Venedig hat noch bis 27. November geöffnet.

Der New Yorker Künstler Noah Fischer verarbeitete seine Eindrücke der Biennale vor dem Hintergrund von Krieg und Krisen als originelles Graphic Novel für das Magazin «Hyperallergic«.

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